敦煌壁畫變得“像酥團一樣”，修復(fù)者們?nèi)绾螕尵仁澜绻鍖殻?

“守護敦煌壁畫有多難”的話題沖上熱搜。對于壁畫，我們的修復(fù)難點是什么？目前采用哪種理念和哪些方法對其修復(fù)的？

整理/新媒體編輯 段大衛(wèi)

近日，#守護敦煌壁畫有多難#這一話題登上微博熱搜。敦煌研究院名譽院長樊錦詩表示，“敦煌壁畫‘年老多病’，顏料層可能會一片片翹起、逐漸變得酥軟‘像酥團一樣’，甚至開門聲大一點都會掉落。”這些情況足以看到目前壁畫修復(fù)工作的困難與重要性。

（圖片來源：新浪微博截圖）

英國歷史學(xué)家湯因比說“21世紀(jì)是中國人的世紀(jì)”，主要是指中國的文化，尤其是儒家思想和大乘佛教引領(lǐng)人類走出迷霧和苦難。中國傳統(tǒng)藝術(shù)也給人類文明帶來了不同的表現(xiàn)形式、藝術(shù)語言和審美境界，古代壁畫藝術(shù)更是中國繪畫發(fā)展的主流形態(tài)之一。

現(xiàn)代意義上的中國畫包含中國傳統(tǒng)壁畫與卷軸畫，二者不僅是一脈相承，并駕齊驅(qū)，有時也互相影響。假如說卷軸畫是中國人在紙帛上的書畫造詣，傳統(tǒng)壁畫便是石壁上熠熠生輝的藝術(shù)之花。對于壁畫，我們現(xiàn)在的修復(fù)難點是什么？是采用哪種理念哪些方法對其修復(fù)的？

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與時間賽跑的修復(fù)工作

壁畫，是人類眾多歷史文化遺存中一顆閃閃發(fā)光的明珠，也是現(xiàn)代人了解古代社會生活最重要的參考資料。

由于種種原因，我國在傳統(tǒng)壁畫的研究以及教育等方面都還十分薄弱。因此，開展傳統(tǒng)壁畫的研究、教學(xué)探索，對當(dāng)代中國畫以及各大藝術(shù)門類的發(fā)展和突破都有極其重大的意義。

想要研究石窟壁畫，就必須對中國石窟壁畫進行刻不容緩的修復(fù)與保護工作，為中國石窟壁畫“打補丁”之重任便落在了壁畫修復(fù)者肩上。

目前石窟壁畫面臨著很多問題，比如大量的參觀游客在洞窟內(nèi)呼出的二氧化碳會迅速潮解壁畫中的鹽堿而加速壁面的酥堿、起甲及顏料粉化而剝落。這也是在旅游熱潮中保護石窟壁畫亟待解決的問題，因此，石窟壁畫修復(fù)是一件與時間賽跑的工作，不容一點馬虎。比如，在敦煌石窟中的敦煌壁畫，莫高窟地處沙漠干旱的惡劣環(huán)境中，風(fēng)蝕和沙塵危害嚴(yán)重，窟內(nèi)壁畫正在迅速惡化。中外專家預(yù)估，整個敦煌寶庫將會在未來50年到100年內(nèi)消失離去，因此及時的保護很重要。

因此，修復(fù)石窟壁畫需要一絲不茍地遵循科學(xué)的壁畫修復(fù)工藝，爭分奪秒，為時間帶給壁畫的傷痕“打上補丁”。

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是技術(shù)也是藝術(shù)

壁畫作為一類特殊的文物資源，其本身除了蘊含了大量的歷史、科學(xué)價值之外，也是不可多得的珍貴藝術(shù)品。石窟壁畫的修復(fù)難度之大并非反掌之事，需要修復(fù)者擁有深厚的藝術(shù)造詣、文化修養(yǎng)以及化工知識等。

由于地域不同，石質(zhì)差異較大，所以各地的石窟結(jié)構(gòu)也略有不同，在造像和繪畫的制作手法及材料的使用上也各有差異，加上中國石窟壁畫的地仗質(zhì)地松散，壁畫真正的附著層面極其有限，僅如蛋殼一樣薄，為石窟壁畫修復(fù)與保護工作增加了難度。

▲左圖：壁畫顏料層起甲，右圖：壁畫顏料變色褪色(圖片來源：中國美院出版社)

▲左圖：壁畫酥堿，右圖：壁畫空鼓剝落(圖片來源：中國美院出版社)

目前，石窟壁畫最多的敦煌石窟中，對壁畫只能采取保守辦法，對癥下藥，針對壁畫的起甲、酸堿、粉化、空鼓等病害做分門別類的處理。

近幾十年來，修復(fù)者們對敦煌石窟壁畫主要進行了大面積脫落、起甲酥堿壁畫的修復(fù)。兩種修復(fù)都取得了比較好的保護效果，使病害得到有效治理，一大批瀕危的壁畫得以搶救。

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“最小干預(yù)”的保護理念

▲陜歷博藏唐韓休墓《玄武圖》——一個成功地遵循“原真性”的壁畫修復(fù)案例（圖片來源：陜西歷史博物館）

“最小干預(yù)”的理念，最早是在醫(yī)學(xué)上應(yīng)用較多，文物和病人相似，文物修復(fù)師也就是文物的醫(yī)生，給病人看病，當(dāng)然是要找準(zhǔn)病因，用盡可能少的“藥”治療疾病，即文物病害?，F(xiàn)階段越來越強調(diào)預(yù)防性保護的重要性，就是強調(diào)通過控制手段營造適合壁畫存放的環(huán)境作為保護措施，盡量不去干預(yù)壁畫本體，對于“瀕危壁畫”要及時采取搶救性保護修復(fù)。

首先這一理念也是對“原真性”理念的一個延伸，因為只要最小地干預(yù)壁畫本體，才能真正做到保留其最原始的信息。其次我們現(xiàn)階段使用的技術(shù)、材料是具有時代局限性的，僅僅能代表當(dāng)下的生產(chǎn)力和科技水平，隨著時代的發(fā)展，一定會有更加優(yōu)良也更加適合壁畫的新技術(shù)新材料研發(fā)出來，所以我們就不能一次性干預(yù)到底，要給后人留下充分的再處理的空間，即“可再處理”原則。

最小干預(yù)的難度在于這個“小”，即干預(yù)的度，因為每一件壁畫的情況都不盡相同，需要干預(yù)的范圍和尺度也完全不同，這也需要綜合考慮。

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科技手段助力壁畫修復(fù)

文物保護有很多的地方與醫(yī)學(xué)相同，當(dāng)一個病人去醫(yī)院看病時，往往需要先做各類科學(xué)檢查，抽血驗血、B超、CT等等，再根據(jù)檢查結(jié)果制定合理的治療方案最終實施，壁畫保護亦是如此。

現(xiàn)如今針對壁畫的常用分析檢測儀器設(shè)備多種多樣，包括顯微分析、高清及三維掃描、色度分析、高光譜分析等各類光譜分析、X射線探傷分析、偏光分析、X射線熒光分析、X射線衍射分析、激光拉曼分析、掃描電鏡分析、能譜分析、離子色譜分析、氣相色譜-質(zhì)譜聯(lián)用分析等各類儀器設(shè)備。

隨著科技發(fā)展，越來越多其他行業(yè)的新技術(shù)也逐漸運用到了壁畫保護中，如聲發(fā)射技術(shù)、VR/AR技術(shù)、GPS/GIS/RS等信息技術(shù)。此外，在壁畫保護修復(fù)中，各類新技術(shù)與新材料與壁畫保護的結(jié)合以及壁畫傳統(tǒng)修復(fù)工藝材料的優(yōu)化都是今后發(fā)展的重點方向，包括納米材料、生物材料、石墨烯材料等新型材料在壁畫修復(fù)中的應(yīng)用；凝膠法、微乳液法等方法去除壁畫表面失效材料等。

▲高清掃描儀（圖片來源：陜西歷史博物館）

▲激光拉曼光譜分析儀（圖片來源：陜西歷史博物館）

▲顯微鏡下修復(fù)壁畫（圖片來源：陜西歷史博物館）

這些“黑科技”能解決大量壁畫保護中遇到的問題：利用顯微手段可以觀察壁畫表面肉眼無法觀察到的信息，包括起稿線、修改痕跡，是補色全色工作的重要依據(jù)；利用光譜類儀器可以看到紫外紅外波段內(nèi)的壁畫表面信息，如表面殘留的膠液、前人的修復(fù)痕跡等，是表面清洗工作的重要依據(jù)；利用X射線、激光拉曼、能譜儀等設(shè)備可以分析出壁畫顏料、地仗成分；利用紅外光譜儀、離子色譜、氣相色譜-質(zhì)譜聯(lián)用設(shè)備可以分析出壁畫顏料中的膠結(jié)物和可溶鹽成分，可以更加深入地了解古代壁畫制作工藝技術(shù)；這些科學(xué)儀器的分析結(jié)果作為壁畫保護過程中必不可少的部分，為后續(xù)的修復(fù)提供了幫助支持。

幾千年的斗轉(zhuǎn)星移，古人的生活轉(zhuǎn)化為了墻壁上的藝術(shù)，面對著這一件件的藝術(shù)品，我們應(yīng)該懷著敬畏對其欣賞，在保護之中流傳于世。

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（參考資料：新京報，“中國美院出版社”微信公眾號，陜西歷史博物館，人民日報，央視新聞，新華網(wǎng)等）

出品：科普中央廚房

監(jiān)制：北京科技報 | 北科傳媒

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