曾被罵“與魔鬼共舞”的德國(guó)女性博物學(xué)家——梅里安

320年前，52歲的德國(guó)女博物畫(huà)家瑪麗亞·西比拉·梅里安（Maria Sibylla Merian）變賣(mài)了自己所有博物藏品與藝術(shù)藏品，帶著二女兒多蘿西前往南美洲的蘇里南，一片尚未開(kāi)發(fā)的危險(xiǎn)之地，進(jìn)行熱帶昆蟲(chóng)和植物的考察。那個(gè)時(shí)代，女性在沒(méi)有男性陪同的情況下很少外出旅行，更別說(shuō)前往如此遙遠(yuǎn)的未知地帶。

瑪麗亞·西比拉·梅里安

當(dāng)時(shí)，梅里安獨(dú)身航海歷險(xiǎn)的行徑被認(rèn)為離經(jīng)叛道，甚至“與魔鬼共舞”；可她因此取得的博物學(xué)成就卻源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

1992年，德國(guó)發(fā)行500馬克紙幣，正面印有梅里安的頭像，背面則是她繪制的毛蟲(chóng)和蒲公英圖譜。這位被“畫(huà)在貨幣上紀(jì)念”的偉大女性，因果敢的天性以及對(duì)科學(xué)超凡脫俗的熱愛(ài)而備受全世界尊重。

德國(guó)馬克上的梅里安

1、昆蟲(chóng)和繪畫(huà)，改變了梅里安的生活 德國(guó)博物學(xué)家瑪麗亞·西比拉·梅里安是最早描畫(huà)昆蟲(chóng)生命周期以及昆蟲(chóng)所食植物的科學(xué)家之一。梅里安出生在美茵（Main）河畔的法蘭克福（Frankfurt），父親老馬特烏斯是一位遠(yuǎn)近聞名的銅版雕刻師，1650 年去世。母親約翰娜1651年再婚，繼父雅各布·馬瑞爾（Jacob Marrell）對(duì)她藝術(shù)天賦的發(fā)展起到了舉足輕重的作用。

馬瑞爾是喬治·弗萊格爾（Georg Flegel）的學(xué)生，憑借自身努力成為著名的植物畫(huà)家，他在梅里安11 歲時(shí)教她掌握了銅版雕刻；梅里安 13 歲時(shí)撰寫(xiě)了養(yǎng)蠶日志，詳細(xì)記錄蠶變態(tài)的過(guò)程。這兩方面的興趣改變了梅里安的生活。

梅里安 1665 年與藝術(shù)家約翰·安德 烈 斯· 格 拉 夫（Johan Andreas Graff）結(jié)婚，1668 年在法蘭克福生下大女兒約翰娜·海倫娜·赫羅特（JohannaHelena Herolt）。 這 對(duì) 夫 婦 1670 年全家搬到紐倫堡后，1678 年生下二女兒多蘿西·瑪麗亞·格拉夫（Dorothea Maria Graff）。

在兩個(gè)女兒出生前后那段時(shí)間，梅里安一直堅(jiān)持用自己調(diào)制的顏料和染料在犢皮紙、紙和亞麻布上繪畫(huà)。兩個(gè)女兒遺傳了母親的藝術(shù)天賦，母女三人后來(lái)一同工作多年。梅里安的創(chuàng)業(yè)思維時(shí)常在其傳記作品中被提及，她所掌握的混合顏料的知識(shí)既能給她帶來(lái)額外收入，又能確保她自己的作品色澤一致。

她的另一個(gè)經(jīng)濟(jì)來(lái)源是將花卉的繪畫(huà)與刺繡教授給紐倫堡的富家女孩，這讓梅里安有機(jī)會(huì)進(jìn)入這座城市里最漂亮的花園。這些花園中既有本地的植物和昆蟲(chóng)，又有外來(lái)的植物和昆蟲(chóng)，這為梅里安觀察和描述本地物種與外來(lái)物種之間的自然關(guān)系提供了便利。

梅里安的刺繡技巧補(bǔ)貼了她的家庭收入，同時(shí)也展示了她非凡的藝術(shù)天賦。對(duì)頁(yè)圖為《新花卉圖鑒》（Neues Blumenbuch）的扉頁(yè)，清晰地展示出梅里安的刺繡設(shè)計(jì)如何影響其早期作品的風(fēng)格。

1679年，也就是二女兒出生一年后，梅里安的《毛毛蟲(chóng)的精彩轉(zhuǎn)型與奇特的花卉食物》（Der Raupen Wunderbare Verwandelung und Sonderbare Blumen-nahrung）第一部正式出版。該書(shū)關(guān)注的重點(diǎn)不是植物學(xué)，而是通過(guò)直接觀察昆蟲(chóng)生命周期及其宿主植物繪出昆蟲(chóng)形態(tài)的變化。

對(duì)著活物作畫(huà)而非對(duì)著干標(biāo)本作畫(huà)，這在當(dāng)時(shí)并不尋常，更重要的是，梅里安在畫(huà)中將昆蟲(chóng)與棲息進(jìn)食的特定宿主植物聯(lián)系起來(lái)，是一種全新的做法。

2、她寫(xiě)下遺囑，毅然決然踏上旅途 繼父兼啟蒙導(dǎo)師馬瑞爾 1681去世后，梅里安回到了法蘭克福的娘家。

1683年，她出版《毛毛蟲(chóng)之書(shū)》第二部，發(fā)表了 50 張配上文字的圖版。1685 年，梅里安加入荷蘭北部弗里斯蘭省魏窩特市（Wieuwerd）沃爾塔城堡（Waltha Castle）當(dāng)?shù)氐睦偷诮虝?huì)組織，她的哥哥卡斯帕·格拉夫（Caspar Graff）此前已是該教會(huì)會(huì)員。梅里安的母親和女兒們隨她搬到了荷蘭，她的丈夫卻沒(méi)有來(lái)。

沃爾塔城堡歸范·艾瑞森·范·索末斯蒂亞家族所有，該家族是荷蘭黃金時(shí)代極其富有的家族之一。這個(gè)家族的長(zhǎng)兄科尼利厄斯·范·艾瑞森·范·索末斯蒂 亞（Cornelius van Aerssen van Sommelsdijck）是蘇里南（Surinam）首任總督，他鼓勵(lì)拉巴第派在蘇里南建立基地。城堡里收藏著精美的博物學(xué)標(biāo)本，其中許多是來(lái)自像蘇里南這樣熱帶地區(qū)的奇異之物。

令梅里安這樣的科學(xué)家感到沮喪的是，這些標(biāo)本除了出處有明確文檔記錄，其他情況都一無(wú)所知。如此美麗而神秘的藏品，毫無(wú)疑問(wèn)會(huì)令一個(gè)女人對(duì)科學(xué)與藝術(shù)都迸發(fā)激情。

令人震撼的構(gòu)圖和顏色使得這張芭蕉屬（Musa）植物圖版深受大眾喜愛(ài)。梅里安在圖版的注釋中描述了這種當(dāng)時(shí)在歐洲還鮮為人知的食材的味道和質(zhì)地。

1688 年，科尼利厄斯在蘇里南被叛變的士兵謀殺。梅里安的哥哥和母親隨后相繼去世?？颇崂蛩怪缹?duì)教會(huì)的影響不得而知，但至親的去世一定對(duì)梅里安影響很大。她和兩個(gè)女兒繼續(xù)留在教會(huì)，直到 1691 年才前往阿姆斯特丹定居。

那時(shí)的荷蘭正處于科學(xué)、貿(mào)易和藝術(shù)的最前沿。作為荷蘭主要的港口，阿姆斯特丹對(duì)要開(kāi)始新生活的母女三人而言無(wú)疑是一個(gè)完美的地方。和英國(guó)東印度公司一樣，荷蘭東印度公司的國(guó)際影響力給所有商業(yè)貿(mào)易都帶來(lái)了便利。梅里安運(yùn)用自己的前沿知識(shí)和創(chuàng)業(yè)天賦，將自己打造成一個(gè)博物學(xué)標(biāo)本商人。梅里安一家三位博物畫(huà)家的名氣越來(lái)越大，這給她們帶來(lái)了不少額外收益。

荷蘭

作為一個(gè)受人尊敬的藝術(shù)家和作家，梅里安與許多阿姆斯特丹的精英人士建立了聯(lián)系。她的技藝和商人的身份使她能接觸到一些當(dāng)時(shí)最精美的奇趣屋，為她提供了源源不斷的智力和藝術(shù)靈感。和在沃爾塔城堡時(shí)一樣，盡管被這些博物藏品深深震撼，梅里安卻發(fā)現(xiàn)藏品的生物學(xué)數(shù)據(jù)和樣本采集的相關(guān)信息是一片空白，這使得它們?cè)谀撤N程度上缺乏科學(xué)上的價(jià)值。

之后數(shù)年，梅里安繼續(xù)通過(guò)買(mǎi)賣(mài)標(biāo)本和出售自己的藝術(shù)作品賺錢(qián)。隨著 17世紀(jì)臨近尾聲，她賣(mài)掉了自己的博物藏品和藝術(shù)藏品，于 1699 和二女兒多蘿西前往蘇里南。梅里安當(dāng)時(shí)已經(jīng)52 歲了，她寫(xiě)下遺囑，毅然踏上旅途。

3、因展現(xiàn)美感而遭致批評(píng) 經(jīng)過(guò)了兩個(gè)月的航行，梅里安母女終于抵達(dá)蘇里南。在今天，這樣的旅程也就是9小時(shí)的飛機(jī)航程。

船舶?？颗晾R里博（Paramaribo）后，她們發(fā)現(xiàn)了一片糖業(yè)貿(mào)易發(fā)達(dá)、依賴(lài)奴隸制糖的殖民區(qū)域。盡管當(dāng)?shù)氐暮商m糖作物種植商譏笑她們不對(duì)經(jīng)濟(jì)感興趣而對(duì)昆蟲(chóng)感興趣，梅里安和女兒還是開(kāi)始收集、飼養(yǎng)昆蟲(chóng)，描繪當(dāng)?shù)氐闹参锖蛣?dòng)物。

梅里安母女不僅親自收集標(biāo)本，還嘗試記錄標(biāo)本的生物學(xué)數(shù)據(jù)。另外，她們對(duì)收集品的經(jīng)濟(jì)和藥用性能的了解讓她們與荷蘭精英和當(dāng)?shù)鼐用穸急３至肆己玫墓ぷ麝P(guān)系。梅里安對(duì)當(dāng)?shù)匚锓N的傳統(tǒng)知識(shí)深信不疑，還被多種多樣的當(dāng)?shù)赝练ㄋ钌钗?/p>

一場(chǎng)大病之后，梅里安于 1701 年帶著廣泛收集而來(lái)的植物、昆蟲(chóng)和藝術(shù)藏品回到了阿姆斯特丹。

1705 年，以這三部分藏品為基礎(chǔ)、備受好評(píng)的著作《蘇里南昆蟲(chóng)變態(tài)圖譜》在阿姆斯特丹首次問(wèn)世。

這部拉丁荷蘭語(yǔ)著作的部分出版經(jīng)費(fèi)來(lái)自于梅里安從事藝術(shù)和雕刻工作的收入所得。歐洲科學(xué)家對(duì)這部著作中描繪的諸多昆蟲(chóng)和植物知之甚少，諸如鳳梨、多刺釋迦鳳梨、雞蛋花、石榴、香蕉、西瓜、番石榴和腰果等植物在書(shū)中全數(shù)亮相。因?yàn)闀?shū)中所選的是昆蟲(chóng)寄生的植物，所以插圖里畫(huà)的植物既有野生的，又有人工栽培的。

梅里安去世后不久，《毛毛蟲(chóng)之書(shū)》第三部于 1717 年由她的女兒多蘿西正式出版。隨后《蘇里南昆蟲(chóng)變態(tài)圖譜》第二版于 1719 年出版，和 1705 年版一樣是拉丁荷蘭語(yǔ)版。第二版額外增加了12 張圖版，其中 10 張由梅里安創(chuàng)作，2 張則模仿阿爾貝圖斯·薩巴（Albertus Seba）的藏品風(fēng)格。

左圖中的天蠶蛾成蟲(chóng)搭配了錯(cuò)誤的宿主植物和毫無(wú)關(guān)系的幼蟲(chóng)。雖然漂亮，但梅里安的藝術(shù)作品經(jīng)常因科學(xué)上的不準(zhǔn)確而被人詬病。右圖中的鳳梨（Ananas comosus）是梅里安最喜歡的水果，其四周還圍繞著很多蟑螂。這又是一張畫(huà)面美感優(yōu)先于刻畫(huà)生命周期準(zhǔn)確性的圖版，畫(huà)中的昆蟲(chóng)和植物關(guān)系微弱。

第二版額外增加的圖版由于一些莫名其妙的錯(cuò)誤招致了科學(xué)界的批評(píng)：一張圖版展示的美洲蛙變成蝌蚪與歐洲蝌蚪長(zhǎng)成青蛙相悖。

倫敦自然博物館圖書(shū)館的《蘇里南昆蟲(chóng)變態(tài)圖譜》藏本上，寫(xiě)有一位前任主人毫不留情的評(píng)論：有的昆蟲(chóng)“憑空虛構(gòu)”，構(gòu)圖“絕無(wú)可能”，圖版“謬誤百出”。梅里安的作品聚焦于生物學(xué)而非分類(lèi)學(xué)，并通過(guò)對(duì)昆蟲(chóng)和宿主植物之間的依存關(guān)系進(jìn)行藝術(shù)加工來(lái)展現(xiàn)美感，因而招致諸多批評(píng)。

4、6 種植物、11 種昆蟲(chóng)以她的名字命名 質(zhì)疑和批評(píng)依然無(wú)法掩蓋梅里安的卓越成就。

1711 年，詹姆斯·佩蒂夫（James Petiver）代表漢斯·斯隆爵士買(mǎi)下了一些梅里安的藝術(shù)作品；卡爾·林奈也曾引用了她的百余幅植物和動(dòng)物插圖。

1715 年，梅里安因中風(fēng)而無(wú)法繼續(xù)工作。1717 年，就在沙皇彼得大帝（Peter the Great）購(gòu)買(mǎi)其畫(huà)作幾天前，梅里安在阿姆斯特丹去世，享年 70 歲。

從梅里安去世至今，至少有 6 種植物、11 種昆蟲(chóng)、1 種蜘蛛和 1 種蜥蜴以她的名字命名。在她的激勵(lì)下，誕生了像克里斯蒂安·塞普（Christiaan Sepp）和揚(yáng)·克里斯蒂安·塞普（Jan Christiaan Sepp）的《荷蘭昆蟲(chóng)學(xué)》（De Nederlandsche Insecten）以及約翰·柯蒂斯（John Curtis）的《不列顛昆蟲(chóng)學(xué)》（British Entomology）這樣的重要博物學(xué)著作。

這張圖版描繪的是天蛾（Cocytius antacus）的成蟲(chóng)和幼蟲(chóng)，它展示了梅里安在構(gòu)圖方面獨(dú)到眼光。紅葉麻瘋樹(shù)（Jatropha gosspifolia，因有毒而得名）的彎曲尖端，與天蛾與眾不同的喙在構(gòu)圖上形成了良好的平衡。

在創(chuàng)作《蘇里南昆蟲(chóng)變態(tài)圖譜》的過(guò)程中，梅里安對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注、對(duì)直接觀察的興趣以及探索未知世界的驅(qū)動(dòng)力，為昆蟲(chóng)學(xué)做出了重大貢獻(xiàn)。梅里安使用高超的藝術(shù)技巧把她的科學(xué)發(fā)現(xiàn)描繪成圖畫(huà)，使她的作品廣為流傳、經(jīng)久不衰，在科學(xué)界內(nèi)外備受推崇。