故宮收藏的《乾隆御題琴譜冊》（上）

故宮收藏的《乾隆御題琴譜冊》（上）

呂埴 文化學(xué)者

北京故宮博物院收藏的《乾隆御題琴譜冊》，為清宮舊藏殘冊，現(xiàn)僅存10頁，曾為古琴大師查阜西先生(1895—1976年)珍藏。該圖冊可靠性較強(qiáng)，古琴學(xué)界對其較為認(rèn)可。近年，中央美術(shù)學(xué)院邵彥教授又于該圖冊之外發(fā)現(xiàn)與它原屬同一系列的散頁一幅。這共計11幅的古琴圖冊，圖文并茂地載錄了11件清宮藏琴情況。

《乾隆御題琴譜冊》封面

“琴譜冊”實為“古琴圖冊”

《乾隆御題琴譜冊》殘冊外封縱30厘米，橫26.5厘米，封面木制，封底紙制。木封上裱有萬字地四出八窠團(tuán)花紋緙絲，雖然殘破，但仍能推測是清宮原裝。封面左上角有紙質(zhì)簽條，墨書行楷題“乾隆御題琴譜冊”，下署“甲戌春三月，臣黃彭年恭書”。

甲戌為同治十三年(1874年)，題署格式非宮中規(guī)范，應(yīng)已流落民間，邵彥教授據(jù)此認(rèn)為此圖冊可能于咸豐十年(1860年)英法聯(lián)軍劫掠圓明園或咸豐帝“北狩”逃往熱河期間流出宮廷。

“大雅”內(nèi)頁

“大雅”局部

《乾隆御題琴譜冊》實為“古琴圖冊”，將其命名為“琴譜冊”并不準(zhǔn)確。圖冊內(nèi)頁10幅，各幅縱23.7厘米，橫46.9厘米，為對折式散頁，故容易散失。各頁均為紙本，紙托，四周用黃綾裱邊。每頁錄一琴，有烏絲欄，每開最右為隸書琴名，琴名分別為“九霄鳴珮”“大雅”“金聲玉振”“龍嘯天風(fēng)”“萬壑傳松”“太古心”“大圣遺音”“丹山瑞噦”“天風(fēng)海濤”“天地同氣”；左側(cè)工筆繪制該琴正面平面圖，比例準(zhǔn)確，繪畫極精，琴身斷紋、漆面磨損及額上題刻均歷歷可辨，實為傳摹寫實之作；后附解說文字，楷書書寫，詳細(xì)描述該琴時代、漆色、斷紋、木質(zhì)，對于尺寸記身長、寬、高及肩、腰、尾寬。琴身所有題刻，包括腹內(nèi)款識均有詳盡記錄。

對于這件“古琴圖冊”的真?zhèn)巍⒃戳鞯葐栴}一直少有人論及，后經(jīng)嚴(yán)曉星先生、邵彥教授等人的辨識，發(fā)現(xiàn)北京故宮博物院藏郎世寧繪《弘歷觀畫圖軸》中，畫面前方侍者懷抱的正是冊頁中著錄的唐琴“丹山瑞噦”，就此推測此冊頁確為清宮舊物，所繪確是清宮藏琴。

“丹山瑞噦”內(nèi)頁

“丹山瑞噦”局部

清 郎世寧 《弘歷觀畫圖軸》 北京故宮博物院藏

另外，邵彥教授所見之“山水移情”散頁一幅，格式、尺寸、書體、畫風(fēng)、署名皆與本圖冊相同，內(nèi)容亦屬同類，當(dāng)是從同一系列的冊頁中散出無疑。

邵彥教授所見之“山水移情”散頁

《乾隆御題琴譜冊》殘冊每幅起首處皆以隸書題寫琴名，壓鈐御用印璽，除“頭等十二號”之“天地同氣”鈐“乾隆御覽之寶”橢圓印，余皆為閑章。題名后繪該琴形貌，為正面俯視圖，頭下尾上。題名和古琴圖各占約三行半的寬度，再后烏絲欄內(nèi)以正楷錄寫長篇釋文。末附所擬等第編號，署名皆為“臣梁詩正、唐侃仝審定”。

參照存世相關(guān)實物可知御制詩和題贊分別銘刻于琴背面和琴匣蓋內(nèi)，匣蓋皆有隸書銘刻制琴朝代與琴名，并署“大清乾隆辛酉年裝”，下有“永寶用之”璽。

“龍嘯天風(fēng)”內(nèi)頁

“龍嘯天風(fēng)”局部

自1840年以后，清室衰微，清宮藏琴損失慘重，現(xiàn)在《乾隆御題琴譜冊》中這10件古琴及其琴匣皆下落不明。與之相關(guān)的傳世文物，琴、匣俱全的只有三例：宋“松石間意”琴及乾隆御制琴匣、明“音朗號鐘”銅琴及乾隆御制琴匣、明制“月露知音”琴及琴匣。它們的琴、匣規(guī)格與銘刻文字與印章位置、內(nèi)容具有一致性，并且都與殘冊所記體式相符，可以互證可靠性。

邵彥教授將迄今獲得的乾隆內(nèi)府古琴圖像與實物資料進(jìn)行過詳細(xì)比對，表中頭等二十六號“九霄環(huán)佩”琴，非清宮舊藏，學(xué)者普遍認(rèn)為是偽托之作。

清室入關(guān)后接收了明內(nèi)府舊藏唐宋古琴及大量明琴，而為宮中藏琴制匣評級始于雍正時期。據(jù)《內(nèi)務(wù)府造辦處各作成做活計清檔》（以下簡稱《活計檔》）記載，雍正四年(1726年)敕命將宮中藏琴分為“出等琴”“有等次琴”兩種，前者配紅漆套匣，后者配黑退光漆套匣。

《活計檔》還記載，乾隆六年（1741年）也進(jìn)行過一次宮中所藏古琴的整理活動，內(nèi)容是評級與制匣。諸琴“御題”都有對音色音質(zhì)的說明和評價，但是評等級的依據(jù)尚不可考。

至乾隆十年（1745年），乾隆皇帝終于確定“頭等古琴”24張，并為24張琴配置了統(tǒng)一的穗子和琴套。至此，這套24張“頭等古琴”歷經(jīng)兩朝帝王親自揀選的御府珍藏，耗時20年最終定型。而且，在為24張名琴作匣之前，乾隆皇帝即命造辦處將琴按比例縮小先畫成草稿，御覽審定后由懋勤殿繪制于冊頁之上。

“天地同氣”內(nèi)頁

“天地同氣”局部

細(xì)觀《乾隆御題琴譜冊》，其中第十二號“天地同氣”鈐“乾隆御覽之寶”橢圓印，與其余各頁所鈐的閑章不同。冊子的裝裱體式為對折散頁，難以在一冊之中容納太多的頁片，據(jù)此似可推斷每十二頁裝為一冊，每冊的末頁鈐蓋較為正式的“乾隆御覽之寶”，其余皆鈐閑章，表示乾隆帝已經(jīng)審閱認(rèn)可。

《乾隆御題琴譜冊》殘冊為第一冊，殘失首二頁，即“頭等一號”“頭等二號”。因“山水移情”散頁的存在，可知“頭等十二號”以下諸琴也有類似的圖冊，存世的 “松石間意”“音朗號鐘”“月露知音”的編號也都應(yīng)當(dāng)屬于第二冊，第十三至二十四號。既有“頭等”，亦應(yīng)有“二等”“三等”，這本殘冊或許代表了一個更龐大的清宮藏琴圖錄系統(tǒng)。