【世界科幻動態(tài)】韓國科幻的歷史與現(xiàn)況

韓國科幻小說的開端

如果要選擇一種近幾年來韓國民眾消費熱情高的圖書類型，我認為答案應該是科幻小說?！翱苹谩边@一文化類型在美國等多個國家已擁有龐大粉絲數(shù)量與文化影響，而韓國民眾關(guān)注這一文化類型的時間卻不長，所以有人認為“韓國的科幻綜合征（Sci-Fi syndrome in Korea）是一種突發(fā)現(xiàn)象”。但其實韓國科幻已經(jīng)擁有超過100多年的歷史，今日韓國科幻的成就也歸功于百年前的韓國科幻歷史開端。韓國科幻經(jīng)過百年的發(fā)展，才成為了大眾關(guān)注的焦點。了解韓國科幻小說的歷史不僅能讓我們更好地理解韓國科幻，也能更清楚地了解韓國科幻未來的發(fā)展方向。

韓國歷史上引進的第一部科幻作品是法國科幻作家儒勒·凡爾納（Jules Verne）的《海底兩萬里》（『??? 2??』，18693），該作品于1907年在《太極學報》（Taegukhakbo，由韓國留日學者主辦的雜志）上連載，自那以后，國外的科幻小說就開始源源不斷地被譯介入韓國。1908年，儒勒·凡爾納的《蓓根的五億法郎》（Les Cinq cents millions de la Bégum，1879）被引進韓國，韓文版的名字是《鐵世界》（『???』）；1910年，美國紙漿小說4“尼克·卡特偵探”系列的節(jié)選內(nèi)容被譯介入韓國，韓文版標題為《飛艇》（『???』）；1924年，韓國雜志《開辟天地》（Gaebyeok）開始連載捷克作家卡雷爾·恰佩克（Karel ?apek）的《羅素姆的萬能機器人》（Rossum's Universal Robots,縮寫為R.U.R，1921），韓文版標題為《機器勞動者》（『?????』）。

一般認為，韓國第一篇本土科幻小說是由金東仁（???）創(chuàng)作的《K博士的研究》（『K ??? ??』，1929），這篇小說的主要內(nèi)容是利用糞便解決糧食危機，利用科學的想象力提供解決社會危機的方案。

此后，隨著朝鮮和韓國兩國之間不斷經(jīng)歷各種各樣的戰(zhàn)亂紛爭，科幻小說的出版也隨之停滯，直到20世紀60年代才在青少年和兒童書籍的出版潮流中恢復。這一時期，科幻作家韓樂源（???）開始在雜志上連載《金星遠征》（『?????』，1964）等科幻作品，成為該時期的韓國科幻核心人物。

1965年，《周刊韓國》（Weekly Hangook）舉辦了第一屆神秘小說比賽（1st Mystery Fiction Contest），文允成（???）的《完全社會》（『????』）一舉奪魁。小說設想22世紀是一個只有女性存活于地球的世界，1967年首次出版后，1985年以《女性共和國》（『?????』）為題再版，2019年又以初版題目出版。

1968年，徐光云（???，1928—1998）成立了韓國科幻作家俱樂部，并于1975年出版了俱樂部作品集《韓國科幻大全》（『? ?SF? ?』），該書于1978年在創(chuàng)意館（Idea Hall）主辦的世界科幻杰作展（World SF Masterpiece）中展出。此前，韓國讀者對韓國本土科幻小說并不感興趣，只會購買從西方國家引進的科幻作品以及青少年和兒童科幻，作為理解科學知識的補充讀物。此外，科幻在很長一段時間內(nèi)被認為是少數(shù)民間科學愛好者才會閱讀的作品，專攻晦澀難懂的科學話題——要么談論只有專業(yè)人士才能看懂的專業(yè)科技知識，要么以三流的敘事技巧談論荒謬的事物。

20世紀70至80年代，許多人以視頻、漫畫和動畫形式制作了不少科幻主題的小故事；20世紀90年代，隨著電腦這一新媒介的出現(xiàn)，韓國的科幻小說創(chuàng)作開始進入新時代。

韓國科幻小說的現(xiàn)在和未來

毫不夸張地說，在20世紀90年代，促進韓國科幻發(fā)展的諸多直接影響因素都要歸功于個人電腦的普及。許多科幻俱樂部借助電腦端社交軟件著手創(chuàng)建自己的組織。由于網(wǎng)絡的便捷性，發(fā)表小說不再需要借助傳統(tǒng)的出版市場，以網(wǎng)絡粉絲群體為核心的網(wǎng)絡科幻作家數(shù)量大大增加，在這一時期出現(xiàn)的許多創(chuàng)作者都有一種強烈的傾向——以科幻作家身份自居，而這一現(xiàn)象在傳統(tǒng)出版市場上卻頗為鮮見，只有一位作家除外——蒙吉出版社（??????）出版的《尋找碑銘》（『??? ???』）的作者卜鉅一（???）。他曾于1989年自稱“科幻作家”，而他的下一部小說《藍月亮之下》（『?? ? ? ?』）于電腦端平臺連載完成后，同樣由蒙吉出版社出版。

這一時期在電腦端平臺占據(jù)主力的創(chuàng)作者和科幻迷，如今仍然活躍在韓國科幻界，他們創(chuàng)作的許多作品大多基于韓國的民族情感及經(jīng)歷，獨立于過去只以西方為中心的世界觀之外，體現(xiàn)了一些民族意識。其中的代表人物為朱納（Djuna）5，他筆耕不輟至今，是一個活躍的科幻作家，儼然像韓國科幻小說的化身一般。20世紀90年代至今，他創(chuàng)作了大約120篇科幻小說，其中包括各種韓文科幻類型，如艾格松（Igaseo）出版的《代理戰(zhàn)爭》（『?? ?』，2006）、《穿越太平洋的特快列車》（『??? ?? ??』，2002）、《西蘭花地的血腥戰(zhàn)斗》（『?????????』，2011）。直到今天，他的最新作品無不彰顯豐富的科學想象力，包括昌碧出版社（??）出版的《還不是上帝》（『????????』，2013）和現(xiàn)代文學出版社（????）出版的《我也在阿卡迪亞》（『??????? ?????』，2020）。

《塔》（上）和《我們被放逐的世界》（下）首版封面

緊隨著“電腦端時代”而來的是“網(wǎng)絡雜志時代”。網(wǎng)絡雜志是“條漫6”和網(wǎng)絡小說等極具韓國特色作品的載體，也是韓國作者創(chuàng)作小說的根據(jù)地。眾多網(wǎng)絡雜志里頭，最值得一提的是幻想文學雜志《鏡》（Mirrorzine），它一直是韓國科幻發(fā)展的重要基地。此外，網(wǎng)絡雜志平臺還為2004年至2006年間“韓國科技創(chuàng)意寫作獎”（Science and Technology Literature Contest）的獲獎新人作家提供了寬廣的舞臺，讓他們的職業(yè)作家生涯得以繼續(xù)，其中代表性的科幻作家包括金寶英（???）、裴明勛（???）、金昌圭（???）和鄭昭延（???）。

上述作家的作品于2010年開始進入圖書市場，其中裴明勛的《你好，機器人》（『??,????』）于2010年獲得了第一屆“文學村青年作家獎”（Munhakdongne Young Writer's Award）；作品《塔》（『??』，2009）描繪了一個具有強烈韓國本土氣息、極具想象力的世界，于2021年由漢福德之星出版社（Honford Star）翻譯成英文出版。這之后，他開始嘗試創(chuàng)作更多實驗性作品，代表作有書房出版社（Book House）出版的《藝術(shù)與重力加速度》（『????????』，2016）、《考古心理學家》（『??????』，2017）和巨書出版社（Giant Books）出版的《旋轉(zhuǎn)宇宙軍》（『???? ???』，2020）。與此同時，金昌圭也嶄露頭角，發(fā)表了《我們被放逐的世界》（『??? ?????』，2016）和阿爾扎克（??）出版的《輪回》（『???』，2018），同時還翻譯了多部國外的科幻小說，如威廉·吉布森（William Ford Gibson）的代表作《神經(jīng)漫游者》（『????』，1984）。

除了上述兩位作家外，金寶英擅長將傳統(tǒng)韓國神話與科幻相結(jié)合，借由科幻文本指出社會問題，如快樂科幻出版社（Happy SF）出版的《進化中的神話》（『????』，2010）、潑拉出版社（????）出版的《七名執(zhí)政官》（『7?? ???』，2013）、《今生先知》（『? ?????』，2017）以及《多么相似》（『??? ????』，2020）等作品。金寶英這種神話與科幻相結(jié)合的寫作風格得到美國哈珀柯林斯出版社（HarperCollins Publishers）的青睞，并于近期買下版權(quán)。除此以外，她還擔任了奉俊昊（???）執(zhí)導的電影《雪國列車》（Snowpiercer）的科學顧問，一直在小說和游戲等不同領域發(fā)揮自己的作用。前述作家多在科幻寫作營和科幻工作室擔任講師，從而進一步影響了一大批2015年以后出道的新科幻作家。

2018年，韓國科幻作家聯(lián)盟（??????????）成立，首任會長鄭昭延出版了《我的鄰居英熙》（『??? ???』，2015）等多部作品。年輕作家逐漸成為大眾關(guān)注的焦點，誕生了三位新秀作家——鄭世朗（???）、金草葉（???）和張康明（???）。在網(wǎng)絡書店阿拉丁（???）的一次調(diào)查中，這三人均入選未來十年引領韓國文學發(fā)展的十大作家名單。韓國科幻正在步入一個美好時代。

作家金草葉首次亮相就奪得了第二屆“韓國科學文學獎”（Korean Science Literature Award）的大獎和一等獎，繼而憑借《如果我們無法以光速前行》（『??? ?? ??? ?? ???』）獲得了第43屆“韓國藝術(shù)家獎”（Korea Artist Prize），后續(xù)作品又獲得了第11屆“青年作家獎”（Young Writer's Award）。這些優(yōu)秀作品使她躋身韓國當代科幻作家代表人物的行列。

作家鄭世朗于2007年通過類型文學雜志《幻想》（Fantastic）出道，此后一直創(chuàng)作各種類型小說，她的作品《非常校護檔案》（『?? ?? ???』）被奈飛（Netflix）拍成電視劇，受到廣泛關(guān)注。

此外，很有必要回顧一下2016年至2019年間獲得韓國科學文學獎的新人作家的作品，如樸海月（???）、千成蘭（???）、金惠珍（???）、黃慕華（???）等人的作品。這些獲獎作家在極短時間內(nèi)便與多國出版方簽署了作品的翻譯出版合同，甚至還售出了視頻改編權(quán)。尤其是作家千成蘭，這位潛力無限的文學界后起之秀，作品包括重力出版社（??????）出版的《斷橋》（『??? ??』，2019）、《愛的某種形狀》（『?? ??? ??』，2020）以及哈勃出版社（??）出版的《一千個藍調(diào)》（『? ?? ??』，2020）等。這些年輕作家逐漸開始成為韓國科幻的主力軍，成為韓國科幻全新的代名詞。

綜上所述，韓國科幻作品的主要特點是擺脫了長期以來占據(jù)主流的西方世界觀，體現(xiàn)了韓國民族情感與經(jīng)歷，讀者不再認為他們是在欣賞某種特殊題材下的特定準則或慣例，而是感受在現(xiàn)代越來越普及的“擬象”7（simulacra）世界里的熟悉體驗。隨著信息技術(shù)與游戲文化成為韓國日常生活的一部分，這種感受也越發(fā)深刻，因此，讀者如今較少地滿足于宏大科幻作品帶來的距離感，而是更容易代入各個故事中展現(xiàn)的多種可能性。這種現(xiàn)實可能性在近期改編成電影或短劇的科幻作品里可見一斑，比如，除了奈飛拍攝的《非常校護檔案》之外，基于前述作家作品改編的戲劇電影8（Cinematic Drama）SF8是很好的例證。

韓國各界大力發(fā)掘新銳科幻作家，且新人們在各自的道路上辛勤耕耘，才使韓國科幻獲得了今天的成就。在這種大環(huán)境下，未來韓國科幻還會不斷發(fā)展，不僅僅因為許多作品出現(xiàn)在聚光燈下，還因為近年來不同背景、不同興趣愛好的科幻迷數(shù)量逐年增加。此外，隨著大眾關(guān)注度的增加，專門出版科幻小說的出版社如阿爾扎克、哈勃和重力圖書等也在不斷占領市場；艾爾蒂（???）、昌碧、黃金寶（????）、古菲克（??）、編輯部（?????）、杰莫圖書（?????）、阿拉瑪圖書（??）等出版社也在積極地出版科幻小說；2019年，由艾爾蒂出版社出版，專門介紹韓國科幻的期刊《今日科幻》（『今日SF』）正式創(chuàng)刊；還有，面向大眾的資訊類、學術(shù)類、評論類書籍也正在出版或計劃出版中。

隨著新興科幻作家的崛起以及社會公眾興趣的變化，再加上發(fā)展歷程中蘊藏的諸多潛力，韓國科幻小說當前已成為韓國公眾關(guān)注的中心，未來有望在出版行業(yè)乃至整個文化領域創(chuàng)造出更多可能性，尤其是發(fā)揮科幻獨一無二的特性——以小說的形式討論社會問題，這意味著它可以在應對現(xiàn)有問題的同時，應對未來可能出現(xiàn)的各種變化。因此，如果想了解韓國未來文化發(fā)展的可能性，不妨閱讀韓國科幻作家創(chuàng)作的這些小說。

譯者：河流，科幻記者，業(yè)余研究高?？苹脜f(xié)會歷史和科幻粉絲雜志歷史。

注釋：

1原文于2021年3月8日發(fā)布于K-BookTrends網(wǎng)站，鏈接如下:https://www.kbook-eng.or.kr/sub/trend.php?ptype=view&idx=462&page=$page&code=trend。

2李智勇，韓國建國大學教授，科幻研究者。

3譯者注：原文為1818年，但實際發(fā)表年份為1869年，故做修正。

4紙漿小說：指1896年到20世紀50年代，美國國內(nèi)出現(xiàn)的廉價小說雜志。

5朱納的具體身份目前無人知曉，采訪也通過郵件或線上聊天完成，其早期作品使用過筆名李永洙（???）。

6條漫：一種新興的漫畫表達形式，通過縱向或橫向形式在網(wǎng)絡上呈現(xiàn)的漫畫，具有很強的互動性，閱讀趣味性強。

7擬象:指獨立于現(xiàn)實存在的虛擬世界。

8戲劇電影：采用傳統(tǒng)戲劇式的結(jié)構(gòu)原則拍攝的電影。