【世界科幻動(dòng)態(tài)】聚焦《亞洲科幻特輯》——日本《SF雜志》編輯部專訪

2022年6月，日本老牌科幻雜志《SF雜志》（『SFマガジン』）以中韓科幻為中心，重磅推出了《亞洲科幻特輯》（『アジアSF特集』），又一次引發(fā)了日本科幻愛好者對(duì)中國(guó)科幻的關(guān)注。

日本《SF雜志》創(chuàng)刊于1959年12月，由早川書房出品，是日本最著名且歷史最為悠久的科幻雜志，亦是日本當(dāng)今科幻雜志中唯一的雙月刊，為戰(zhàn)后日本科幻發(fā)展立下了汗馬功勞。同時(shí)，作為一座不可或缺的橋梁，它為各國(guó)科幻作家、評(píng)論家提供了與外界溝通和交流的平臺(tái)，源源不斷地向日本本土科幻迷介紹海外優(yōu)秀科幻作品。筆者在此簡(jiǎn)要介紹一下日本《SF雜志》的創(chuàng)刊背景。該雜志創(chuàng)刊之初，以海外科幻雜志《奇幻與科幻雜志》（The Magazine of Fantasy & Science Fiction）為模板，主要刊登歐美科幻小說，開拓潛在讀者。1960年2月的創(chuàng)刊號(hào)收錄了菲利普·K·迪克（Philip K. Dick）、艾薩克·阿西莫夫（Isaac Asimov）、亞瑟·查爾斯·克拉克（Arthur Charles Clarke）等科幻名家的作品。隨后，首任主編福島正實(shí)（ふくしままさお）提出日本《SF雜志》不能甘做海外科幻雜志的翻版，而是要日本本土科幻小說、科幻非虛構(gòu)作品兩手抓。為了發(fā)掘更多新人作家，該雜志于1961年主辦了第一屆“空想科學(xué)小說大賞”（1974年改名為“早川SF大獎(jiǎng)”）。該獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立為日本科幻界輸送了一代又一代的優(yōu)秀作家，例如小松左京（こまつさきょう）、筒井康隆（つついやすたか）、神林長(zhǎng)平（かんばやしちょうへい）等。2019年《三體》日譯本出版，日本《SF雜志》以此為契機(jī)，順勢(shì)推出了多部中國(guó)科幻特輯，如2019年8月號(hào)的《〈三體〉與中國(guó)科幻》（『「三體」と中國(guó)SF』）、2020年12月號(hào)的《中國(guó)科幻特輯》（『中國(guó)SF特集』）。得益于日本《SF雜志》這一平臺(tái)，越來越多的日本讀者開始了解除《三體》以外的中國(guó)科幻小說。時(shí)隔兩年，日本《SF雜志》重磅推出了《亞洲科幻特輯》（2022年6月號(hào)），這也是溝口力丸（みぞりきまる）就任主編以來，第一次挑戰(zhàn)如此宏大的主題。本次特輯主要介紹了寶樹《三體X：觀想之宙》的日譯本『三體Ｘ観想之宙』的序言，其單行本譯者為大森望（おおもりのぞみ）、光吉櫻（みつよしさくら）、灣仔（ワン?チャイ），于2022年7月由早川書房出版。另外，該特輯還刊登了韓松的《讓我們寫下去》（日譯版標(biāo)題為『我々は書き続けよう！』）和晝溫的《星星是如何相連的》（日譯版標(biāo)題為『星々のつながり方』），譯者分別為上原香（うえはらかおり）和淺田雅美（あさだまさみ）。其他相關(guān)評(píng)論文章還有《互聯(lián)網(wǎng)與中國(guó)科幻》（『インターネットと中國(guó)SF』），作者為立原透耶（たちはらとうや）。

此次特輯的制作得到了廣泛好評(píng)，推特用戶“hachi3239”毫不吝嗇對(duì)本次《亞洲科幻特輯》的贊許，表示尤其喜愛《星星是如何相連的》這部作品1。另外，參與編寫本次特輯所刊文章《亞洲科幻巡禮》（『アジアSFガイド』）的渡邊利道（わたなべとしみち）先生，在個(gè)人博客上透露了編輯過程中發(fā)生的趣事，表示十分有幸參與制作《亞洲科幻特輯》2。
筆者基于以上情況對(duì)日本《SF雜志》編輯部進(jìn)行了采訪，就本次特輯的制作、中韓兩國(guó)科幻作家作品在日本的傳播情況，以及當(dāng)代亞洲科幻的現(xiàn)狀等問題展開了交流。接下來，筆者將本次采訪分為以下幾個(gè)部分進(jìn)行介紹。

關(guān)于本次特輯的制作動(dòng)機(jī)

采訪者：請(qǐng)談?wù)勝F刊推出2022年6月號(hào)《亞洲科幻特輯》的契機(jī)，是否與劉慈欣的《三體3：死神永生》斬獲2021年度最佳海外科幻小說3存在一定關(guān)聯(lián)？

編輯部：2019年《三體》日譯本以620分的高分拿下海外科幻部門年度最佳小說，且得分遙遙領(lǐng)先于第二名，第二名僅獲得303分4。2020年出版的《三體2：黑暗森林》日譯本位居第二，今年《三體3：死神永生》再次強(qiáng)勢(shì)登頂榜首，可見“三體”系列作品在核心科幻讀者中的超高人氣。截至2022年6月，“三體”系列在日本的銷售高達(dá)65萬(wàn)冊(cè)，恰逢寶樹《三體X：觀想之宙》的日譯本出版在即，這是促成本次特輯的最大動(dòng)機(jī)之一。

另外，除《三體》之外的其他中國(guó)科幻作品以及韓國(guó)科幻作品也逐漸走入日本大眾視野。雖然本次特輯選題略顯宏大，但我刊希望借由亞洲科幻這一視角對(duì)當(dāng)下科幻的現(xiàn)狀進(jìn)行俯瞰。當(dāng)然，其中也包括日本科幻。

關(guān)于中國(guó)作家的選定

采訪者：請(qǐng)問本次特輯選擇介紹寶樹、韓松及晝溫三位中國(guó)科幻作家及其作品的理由是什么？在選擇標(biāo)準(zhǔn)上是否與2020年12月號(hào)的《中國(guó)科幻特輯》不同？

編輯部：關(guān)于作家的選定，原則上與2020年12月號(hào)的《中國(guó)科幻特輯》并無差異。中國(guó)科幻本身集結(jié)了眾多的優(yōu)秀作家，本次的特輯主要還是以尚未介紹的作家為中心，例如韓松和晝溫。另外非常感謝立原透耶教授的寶貴意見。

關(guān)于女性主義科幻小說

采訪者：本次特輯選擇介紹金寶英（???）的《0與1之間》（『0?1??』）有什么特別的原因嗎？是否和韓國(guó)女性主義科幻小說熱潮和女性科幻作家比例有關(guān)？

編輯部：2018年被稱為是韓國(guó)的“科幻元年”，相關(guān)書籍的出版數(shù)量成倍增長(zhǎng)，近幾年來非常受讀者歡迎。河出書房新社的文學(xué)雜志《文藝》（『文蕓』）致力于介紹韓國(guó)科幻，具有很大的影響力，2019年的秋季號(hào)特輯《韓國(guó)?女性主義?日本》（『韓國(guó)?フェミニズム?日本』）三次再版，創(chuàng)下了歷史新高，2020年還開辟了“韓國(guó)?科幻?女性主義”的專欄（『韓國(guó)?SF?フェミニズム』）。我刊與《文藝》雜志早有來往，以《亞洲科幻特輯》為契機(jī)，開始了本次特別期刊策劃——彼此交換最新一期的版面。故而，選定韓國(guó)作家的任務(wù)委托給了《文藝》雜志的編輯兼譯者齊藤真理子（さいとうまりこ）女士。簡(jiǎn)而言之，本次與《文藝》雜志互動(dòng)是一項(xiàng)打破常規(guī)的策劃，希望雙方雜志的讀者都能有所收獲。
實(shí)際上，溝口力丸自去年12月就任主編以來，憑借著自己敏銳的科幻嗅覺，連續(xù)推出了兩期以“性別與科幻”為主題的特輯，為日本《SF雜志》注入了新鮮的血液，受到了年輕讀者的一致好評(píng)。關(guān)于性別與科幻活動(dòng)的話題如何展開，溝口表示也曾有所苦惱，還特地私下請(qǐng)教過《文藝》雜志主編坂上陽(yáng)子（さかのうえようこ）。

關(guān)于亞洲科幻小說的現(xiàn)狀

采訪者：就當(dāng)今亞洲科幻小說的現(xiàn)狀和發(fā)展，您有什么見解？此外，相比于英語(yǔ)圈的科幻文學(xué)作品，您認(rèn)為二者最大的不同是什么？

編輯部：相比于以格雷格·伊根（Greg Egan）、姜峯楠（Ted Chiang）為代表的思辨性科幻小說，探秘內(nèi)宇宙的科幻作品是當(dāng)前英語(yǔ)世界的科幻主流。而以《三體》為代表的中國(guó)科幻作品，展現(xiàn)了“大科幻”的宏大敘述，日本讀者從中仿佛看到了日本科幻作家小松左京的身影，所以常常會(huì)聽到這樣的評(píng)價(jià)：“三體”系列作品對(duì)年輕的日本讀者來說很新鮮，但資深科幻小說粉絲讀來卻不禁感懷。

關(guān)于今后的策劃

采訪者：請(qǐng)問今后是否還有類似于《亞洲科幻特輯》的計(jì)劃嗎？如果有的話，又會(huì)選擇哪些作家和怎樣的作品？

編輯部：在追隨“三體”等主流小說的同時(shí)，我刊會(huì)持續(xù)關(guān)注東亞地區(qū)以外的亞洲各國(guó)科幻創(chuàng)作，以及國(guó)家之間的文化交流。譬如說，日本漫畫和動(dòng)漫作品如何影響了眾多外國(guó)作家?？苹冒萑f(wàn)象，不僅有小說，電影、游戲、漫畫、動(dòng)畫以及VR等其他體裁也值得關(guān)注。通過體裁的拓展，科幻讀者層也能進(jìn)一步擴(kuò)大。此外，熟悉別國(guó)語(yǔ)言和文化的翻譯人員的挖掘工作也是今后的課題之一。當(dāng)下譯者的發(fā)掘工作主要是通過熟人推薦，不過我個(gè)人還是希望將來能有公開、便捷的平臺(tái)。目前，得益于眾多優(yōu)秀譯者的加盟，海外科幻的推廣還算是順利，但雜志的使命不僅要關(guān)注當(dāng)下，更要展望數(shù)十年后的科幻文學(xué)發(fā)展。然而，就特輯而言，不能一味聚焦新事物，否則容易忘卻那些有價(jià)值的經(jīng)典作品，對(duì)話傳統(tǒng)也很有必要。

自創(chuàng)刊以來，日本《SF雜志》作為日本科幻界的風(fēng)向標(biāo)，一直密切關(guān)注著歐美科幻作品以及日本本土科幻作品。由2019年8月號(hào)的《〈三體〉與中國(guó)科幻》特輯，再到本次的《亞洲科幻特輯》，可以看出近年來日本《SF雜志》愈發(fā)關(guān)注亞洲科幻，對(duì)于亞洲各國(guó)的科幻創(chuàng)作及評(píng)論展現(xiàn)出濃厚的興趣。如此轉(zhuǎn)變，與劉慈欣《三體》日譯本的問世有著極大的聯(lián)系。《三體》推動(dòng)了中國(guó)科幻浪潮涌向海外，讓全世界科幻迷領(lǐng)略到亞洲科幻作品的魅力。在此，我們期盼更多優(yōu)秀的中國(guó)科幻作品誕生，期盼著中國(guó)科幻作品攜手亞洲科幻作品，在世界科幻之林中越走越遠(yuǎn)！

最后，本刊將持續(xù)關(guān)注日本《SF雜志》的動(dòng)態(tài)，詳情可見我刊“科幻文學(xué)創(chuàng)作期刊摘要”欄目。

謝辭：特此感謝日本《SF雜志》編輯部及主編溝口力丸的大力協(xié)助與支持。另外，本次采訪從策劃到具體實(shí)施以及采訪稿的校對(duì)離不開楊靈琳老師的大力支持，在此衷心地表達(dá)感謝。

采訪者：陳瑤，上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)日本文化經(jīng)濟(jì)學(xué)院博士生，研究方向?yàn)槿毡究苹谩?/strong>